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12、我见过一场雨，是你没见过的，我在那场雨里迷了路许多年了，那把你给的小红伞仍旧变得很旧，你说我迷途了，你老是浅笑不断定而你一笑我就什么都信了
如果说《潮湿》缠绕的密度还不够的话，那么我想，《惊马》缠绕的密度就比较饱和了
我感觉，王曼玲小说里这种饱和的缠绕，来自于两个方面
一方面来自她作为女性作家天生的细腻
包括细腻的感受感觉，细腻的记忆想象，还有细腻的语言天赋
二是来自她对细腻的看重
很多作家都有做细活的天赋，尤其是女作家，但她们未必有意识，未必看重
他们看重的更多的是语言所负载的意义
我个人认为，过分看重意义的小说、或者说“重小说”已经过去，小说越来越看重的是些“轻”的东西
这些“轻”可能很玄，也可能很朴素，但它们未必真的就轻
人类存在的意义从远古到现在并没有多大发展，文学乃至所有艺术表达的东西一直都是比较单纯的，变化最多的是表达方式和形式
在《潮湿》和《惊马》里，我已经发现了这样的“轻”
自古以来，女性在手工方面都很有天赋，比如绣花、织布、织毛衣等等
读王曼玲的小说，我就感觉是在欣赏一双绣花鞋
不是一般的绣花鞋，是装满故事的绣花鞋
好小说就是绣花鞋
我不知道自己还需要陪伴你走多长的路，还要陪你走多远
路的尽头是在哪里，我不知道，我只知道牵着你的手，一直往前走！我不知道前面的路是曲折的还是平坦的，我不知道你还是否需要我的牵挂，还是否需要我陪着你
在你的无声的泪水中，我似乎看到了一个结局
难道是时候别离？我知道从你第一次为为我哭开始，我就知道你害怕别离，一直都害怕！
虽是低微到了土壤里的一手一刨
虽是便宜到了意旨里的矢志不渝
无花无酒锄作田此刻，不也保持是不妨群策群力换诗钱?至简大路，如简素心
那诛月月红花，虽是成长在了荒山野岭的漠不关心、那诛月月红花，虽是过眼皆成云烟的不可一世
”文字的力量激荡着耳鼓，属于我的文字也好象被鲨鱼渐次地吞噬，留给我的，似乎只有那条大马林鱼的脊骨，赤露的脊骨象一条白线，突出的长嘴的黑糊糊的脑袋，而在这头尾之间却一无所有
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